В статье мы рассказываем о книгах с рейтингом 18+
Особый вид удовольствия в чтении — узнавать отсылки к другим произведениям. Или выискивать параллели между современным романом и архаическим эпосом. Кажется, будто удалось прикоснуться к чему-то сакральному… Отследить то, что осталось в тени для читающего вскользь… Словом, почувствовать себя почти гениями. Но что приятнее: понять, почему эти отсылки в принципе возможны. Зачем авторы разных эпох возвращаются к одним и тем же мотивам? Сразу проспойлерим: дело тут не в лени.
В литературе и за её пределами существуют устойчивые сценарии. Это нравится нашему мозгу неспроста: ему очень важно связывать разрозненные факты в одну линию. Сюжетные структуры создавались как опорные векторы, которые помогали людям осмыслять мир и своё место в нём.
Отождествление с классическими историями создаётся благодаря «нарративному переносу». Этот термин ввёл психолингвист Ричард Герриг, эмпирически исследовали явление психологи Мелани Грин и Тимоти Брок. Перенос здесь — момент слияния с происходящим: вы вовлекаетесь в чувства героя и на время становитесь им. Грин и Брок обнаружили, что от степени погружения зависит доверие к сюжету и автору. Увлечённый читатель реже включает критическое мышление и крепче привязывается к тому, что воспринимает.
Это полезно не только писателям: такие схемы используются в рекламе, кино, политических кампаниях и даже блогинге. Именно поэтому так популярен приём сторителлинга (рассказывания историй) и серийных форматов. Что же представляют собой эти знаковые сюжеты? Мы выделили семь «крючков» и для наглядности выбрали книги, где те особенно цепки. Присоединяйтесь к поиску ассоциаций!
Самый древний и влиятельный сюжет: был никем — стал героем, нищенствовал — разбогател. Мы сопоставляем начало с концом и верим, что сможем так же. На этом нарративе построены большинство историй успеха в кино и рекламе.
Юный моряк Мартин Иден — выходец из мира тяжкого труда и грубой силы. Случайная встреча приводит его в дом семьи Морз, где беседуют о книгах и искусстве. Любовь к Руфь Морз становится для Идена мечтой и ориентиром, ради которой он пытается измениться. Теперь все дни героя заняты работой, а ночи — чтением и пробами пера. Деньги заканчиваются, издатели отвергают рукописи… И чем усерднее в своём стремлении Иден, тем более чужой кажется сама цель.
Москва, 1920-е годы. Гениальный хирург Преображенский подбирает на улице бездомного пса Шарика и проводит над ним необычный эксперимент: пересаживает ему человеческий гипофиз. Результат превосходит все ожидания, и Шарик превращается в человека по имени Полиграф Полиграфович Шариков. Теперь у него есть паспорт, прописка и дом… а вместе с ними — привычки хамить, пить, доносить и угрожать своему же создателю. Преображенский оказывается беспомощен перед собственным творением. Эксперимент выходит из-под контроля, и единственный способ спасти положение, возможно, упущен.
Базовое противопоставление, которое управляет нашим мировосприятием с детства. Нарратив помогает не тратить время на анализ — можно сразу выбрать сторону положительного главного героя
Когда годами живёшь в чулане под лестницей и терпишь издёвки родственников, в чудеса веришь с трудом. Мальчик-сирота Гарри Поттер привык к такой жизни. Но перед своим одиннадцатилетием он начинает получать странные письма. Гарри узнаёт правду, которую так долго пытались от него скрыть: он… волшебник. И не один из многих, а тот, кто смог выжить после нападения сильнейшего тёмного колдуна. В школе чародейства Хогвартсе жизнь Гарри быстро наполняется чудесами: игры в квиддич, настоящая дружба и загадка философского камня. Но эта тайна — лишь первая на очереди.
Уинстон Смит работает в Министерстве Правды, где переписывает прошлое согласно приказам партии . Герой знает, что телеэкран в его комнате не выключается и что даже мысли могут счесть преступлением. Тем не менее он начинает вести дневник. Встреча с Джулией, женщиной из отдела пропаганды, оказывается первой попыткой Уинстона жить по-настоящему. Они прячутся от посторонних глаз, мечтают о свободе, строят планы… Но в мире, где Большой Брат следит за каждым, тайное всегда становится явным. Вопрос не в том, обнаружат ли мятежников, а в том, что произойдёт, когда это случится.
Верность «своему» — закономерный эволюционный механизм. Когда рассказчик переживает знакомое нам и признаётся в несовершенстве, мы ощущаем родство с ним. А значит ему проще будет завоевать наше расположение.
Холден Колфилд исключён из школы за неделю до Рождества. Ему не хочется возвращаться домой и рассказывать родителям, что он снова провалился. Вместо этого юноша три дня бродит по Нью-Йорку и всех, кого встречает, оценивает по своей шкале: тот фальшивый, этот настоящий. За его насмешками и сарказмом кроется человек, который потерял брата и боится мира, где дети неизбежно вырастают. И единственным, кому Колфилд может это высказать, становится читатель…
В Мейкомбе, небольшом городке на американском Юге, общественное мнение авторитетнее закона. Здесь живёт с отцом и братом шестилетняя Джин Луиза Финч, которая и рассказывает историю с присущей детям прямотой. Вместе с друзьями она пытается разгадать тайну соседа Артура Рэдли: говорят, тот годами не выходил из дома.
Не менее сложная задача и у главы семейства Финчей, адвоката. Он должен защищать в суде темнокожего мужчину, которого обвиняют в нападении на белую женщину. Громкое дело раскалывает Мейкомб, и Джин Луиза сталкивает с тем, что правда не всегда сильнее, чем предубеждения…
Новый год — идеальный повод наконец похудеть, бросить курить, меньше пить и встретить мужчину мечты. Все эти планы одинокая Бриджит Джонс торжественно записывает в свой дневник. Реальность, впрочем, быстро вносит поправки: на горизонте появляются соблазнительный Дэниел Кливер и Марк Дарси, который с первой встречи действует на нервы. Они оба вскоре становятся главными героями записей Бриджит… Чем усерднее она пытается навести порядок в собственной жизни, тем больше появляется нелепых ситуаций и новых причин открыть дневник. Хорошо, что хотя бы он готов всё выслушать.
В основе этого сюжета лежит страх, который знаком многим: опоздать, не успеть, потерять что-то дорогое безвозвратно. Психологи называют это «неприятием потерь»: мы острее переживаем утрату, чем радуемся приобретению. Именно поэтому истории, где герой рискует лишиться чего-то ценного и пытается переиграть время, держат в напряжении до последней секунды.
Кажется, спровоцировать три дуэли за день — не самый удачный способ начать путь к мечте. Именно так Д'Артаньян, который грезит стать мушкетёром, знакомится с гвардейцами Атосом, Портосом и Арамисом. Но оппоненты быстро превращаются в команду перед лицом общей угрозы. Четвёрке доверяют спасти честь самой королевы: бриллиантовые подвески, которые она подарила английскому герцогу, нужно вернуть во Францию. Впереди ждут предательства, засады и противостояние с самим кардиналом Ришельё. Успеют ли герои выполнить поручение? И чем пожертвуют в этой погоне?
Лондонский джентльмен Филеас Фогг заключает пари: он утверждает, что способен обогнуть земной шар за 80 дней. Это кажется безумием в эпоху, когда самый быстрый транспорт — пароходы и поезда, а телеграф только начинает связывать континенты. Но Фогга ничего не останавливает: вместе со слугой Паспарту энтузиаст отправляется в путь. В дороге они сталкиваются со штормом, нападениями индейцев и неуёмным детективом Фиксом, который принимает Фогга за грабителя банка. Все эти трудности приходится устранять быстро, ведь одна минута промедления может стоить герою чести…
Этот сюжет забрасывает героя в необычный, чуждый ему мир — как правило, магический. Путешествие случается не просто так: в другой реальности персонажу предстоит что-либо осознать и измениться. Такой нарратив напоминает о цене изменений. А ещё о том, что из зоны комфорта всё-таки нужно выглянуть.
Однажды Алиса замечает на берегу реки говорящего Белого Кролика, который куда-то спешит. Девочка бежит за ним, ныряет в нору и… оказывается в Стране Чудес. Здесь можно вырастать до потолка, уменьшаться до размера мыши и беседовать с мудрыми гусеницами. Героиня встречает Безумного Шляпника, что не покидает стол для чаепития, и Червонную Королеву, которая буднично рубит головы. В этом хаосе Алиса пытается найти здравый смысл… но может, он есть и в безумии?
Иногда, чтобы сбежать от надоевшей реальности, достаточно залезть в шкаф — правда, доступна эта шалость только детям. Некоторым из них удаётся даже спрятаться в волшебном мире: так семейство Пэвенси попадает в Нарнию. Этой страной уже много лет правит жестокая Белая Колдунья, которая не только захватила власть, но и установила вечную зиму без Рождества. Согласно древнему пророчеству, лишь дети Адама и Евы смогут свергнуть её и занять престол. Пэвенси выступают против Колдуньи, но та не собирается отдавать власть без борьбы: один из детей поддаётся её чарам и предаёт остальных. Остаётся надеяться на своевременную помощь Аслана — великого льва, который присутствовал ещё при сотворении Нарнии.
История о возвращении к истокам появилась ещё в гомеровском эпосе. С тех пор она всячески трансформировалась: герой может искать как родину и отца, так и ответы на вопросы о своём предназначении. Поиск корней почти всегда оказывается поиском самого себя. Этот мотив неисчерпаем, так как касается одной из главных потребностей человека.
Десять лет прошло с тех пор, как Одиссей покинул Итаку, чтобы сражаться под Троей. Город пал, война кончилась, выжившие вернулись домой… Все, кроме Одиссея и его людей. Дело в том, что именитый воин вызвал гнев богов — теперь море бросает его команду от острова к острову. Тем временем на родине легенду Троянской войны ждут жена Пенелопа и сын Телемах, который даже не помнит отца. Юноша намерен разыскать Одиссея, пока сам хитроумный герой всеми силами пытается найти путь домой.
В детстве Петер Дебауэр проводил лето у дедушки с бабушкой в Швейцарии. Те работали корректорами в издательстве, и однажды мальчик наткнулся на гранки романа о немецком солдате, который бежал из сибирского плена и вернулся домой, где его никто не ждал. Книга обрывалась на полуслове: последних страниц не хватало. Петер так и не узнал, что случилось с героем. Прошли годы. Из мальчика он превратился во взрослого мужчину, который не выпускает эту историю из головы. И однажды Петер решает разыскать концовку. Поиски автора и финала давно потерянного романа превращаются в нечто большее — в расследование собственной жизни.
Сюжетная структура, которая пересекается с механизмом «из грязи в князи», но фокусируется на его духовной стороне. Здесь акцент на том, как герой буквально перерождается под влиянием внешних обстоятельств. Негласное обещание второго шанса — вот что делает сюжет таким привлекательным.
Скупость старого скряги Эбенезера Скруджа не знает границ. Он привык экономить и уголь, и свои добрые чувства, поэтому Рождество кажется ему бессмысленной тратой ресурсов. В ночь перед праздником к нему является призрак и предупреждает, что дальше Скруджа ждёт горькая участь… Но он может её избежать, если успеет исправиться. За первым гостем следуют ещё трое, и каждый дух показывает Скруджу то, от чего он годами предпочитал отворачиваться: прошлое, настоящее, будущее. До рассвета остаётся немного, и это последний шанс для героя изменить свою жизнь.
Пока в одной части Петербурга кипит светская жизнь, в другой, среди униженных и оскорблённых, изнемогает студент Раскольников. Из-за одиночества и нищеты его сознанием овладевает мысль о «праве сильного» — и герой решает утвердить её на практике. Раскольников убивает старушку-процентщицу, чтобы узнать, кто он: вершитель судеб или «тварь дрожащая». Преступление совершено, улики скрыты… Но триумфа так и не случается. Герой оказывается на суде у собственной совести. Единственный, кто в силах ему помочь, — Соня Мармеладова, которая знает о терзаниях не понаслышке.
В мастерской художника Бэзила Холлуорда появляется Дориан Грей, юноша невероятной красоты. Бэзил пишет его портрет, и полотно очаровывает молодого человека. Дориан загадывает, чтобы картина взяла на себя годы и следы всех его поступков, а он сам навсегда остался молодым. Желание сбывается. Под влиянием циничного лорда Генри, который учит презирать мораль, Дориан начинает вести жизнь, полную искушений и порока. Его внешность остаётся безупречной, пока портрет превращается в зеркало души…
Однажды герой осознаёт, что переступил черту, и решает начать новую жизнь. Но порой искупление оказывается невозможным, а попытка его найти — ещё одной ошибкой.
- победа над чудовищем — герой уничтожает мировою угрозу;
- комедия — цепь путаниц и ошибок ведёт к счастливой развяке;
- трагедия — протагонист терпит поражение;
- борьба с системой — герой единолично выступает против неравной ему силы или общества;
- возвращение блудного сына — череда проб и ошибок делает героя готовым вернуться домой;
- день сурка — переосмысление ценностей происходит благодаря временной петле.
