О чём книга
Пушкарёв возглавил Русский музей в 1951 году и оставил пост в 1977-м. Лопаткина прослеживает, как он строил коллекцию и находил для неё новые имена. Работы покупали у наследников художников, получали из других советских музеев, приобретали у зарубежных коллекционеров. Часть приобретений хранилась в закрытых помещениях музея, которые позднее стали называть тайными комнатами. Автор описывает встречи с художниками и коллекционерами, переписку с государственными учреждениями и выставки. Среди них — персональная выставка Кузьмы Петрова-Водкина, открытая в марте 1966 года. Отдельная линия связана с произведениями Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Тышлера и других мастеров, чьё искусство долго не принимали. Благодаря директору их сохранили и постепенно ввели в научный и выставочный оборот. Эти эпизоды раскрывают историю пополнения музейного собрания в условиях культурных ограничений.Ключевые идеи и смыслы
В центре стоит вопрос: что делать музею, когда государство не одобряет часть национального искусства? Директор отвечал на него действием и считал главной задачей собрать и сохранить произведения. Лопаткина разбирает, как это решение выглядело в отчётах, записках и поездках. Вторая тема — этика собирательства. Методы директора бывали спорными, и об этом говорится прямо. Современники оценивали его по-разному, и в этих оценках нет единого мнения. Третья тема — бюрократия как среда, в которой приходилось работать. Обход из названия стал рабочим приёмом: цель достигалась через договорённости, знакомства и терпение. Через одну биографию видны цензура, запреты и учреждения культуры.Кому будет интересна эта история
Книга заинтересует читателей, которым важны русское искусство XX века, авангард и судьба запрещённых художников. Она подойдёт тем, кто хочет узнать больше об истории Русского музея и формировании его коллекции. Также издание будет интересно всем, кто стремится понять работу музея внутри советской системы. Тем, кому знакома деятельность Ирины Антоновой, будет любопытно увидеть другой тип руководителя крупного музея, работавшего в иных обстоятельствах и другими методами. Лопаткина прежде работала в отделе современного искусства Государственного Эрмитажа. Её исследование основано на документах, а не на пересказах.Вклад в историю
Директор почти 25 лет руководил музеем и расширял его собрание. В нём оказались произведения русского авангарда и других художников, не имевших официальной поддержки. Его деятельность повлияла на сохранение значительной части русского искусства XX века и на нынешний облик коллекции Русского музея.Описание подготовлено редакцией Читай-города на основе официальной аннотации издательства, отзывов и оценок покупателей, а также информации из открытых интернет-источников.