Послевоенные десятилетия стали периодом «посольского бума» в архитектуре. По воспоминаниям советских архитекторов, процесс проектирования посольств, или «помещений представительств», как они официально именуются в Венской конвенции о дипломатических сношениях, отличался от их опыта работы над другими объектами. Архитектору предоставлялась относительная свобода в плане технологий, материалов и художественных решений, поэтому здесь, казалось бы, как нигде, он имел возможность создать произведение оригинальное и запоминающееся. Но эта свобода сопровождалась дилеммой, характерной для такого рода сооружений: должно ли здание взаимодействовать с реальным пространственным контекстом города и культу