Нестандартно любовный треугольник разрешается в трёх типах произведений: там, где героиня остаётся с обоими партнёрами без единственного выбора, там, где один из «женихов» оказывается токсичным и выбывает не через соперничество, а через разоблачение, и там, где соперники в итоге сближаются друг с другом. Среди подтверждённых примеров — «Двор шипов и роз» Сары Дж. Маас, «Кровь Геркулеса» Жасмин Мас и «Перья столь порочные» Лив Зандер.
- Полиаморное разрешение («зачем выбирать»). Героиня остаётся в отношениях с обоими персонажами одновременно, вместо того чтобы выбрать одного по итогу соперничества.
- Разоблачение одного из партнёров. Первый по сюжету «безопасный» выбор оказывается контролирующим или токсичным человеком, и героиня уходит от него не из-за симпатии к другому, а из-за осознания вреда этих отношений.
- Сближение соперников между собой. Оба претендента на сердце героини в финале выбирают друг друга или третьего персонажа, а героиня остаётся вне треугольника осознанно.
- Отказ от выбора в пользу себя. Героиня завершает историю одна, сосредоточившись на карьере, безопасности и собственной независимости, а не на парном союзе.
- «Двор шипов и роз» — Сара Дж. Маас. Классический треугольник Фейра — Тамлин — Ризанд разрешается не через традиционное соперничество за внимание героини. Во второй книге цикла Тамлин, первоначально представленный как спаситель и романтический герой, оказывается контролирующим партнёром, и уход героини строится на разоблачении токсичной динамики, а не на простом предпочтении другого мужчины.
- «Кровь Геркулеса» — Жасмин Мас. Героиня Алексис в романе «Кровь Геркулеса» оказывается связанной с несколькими героями и не делает выбор в пользу одного из них — сюжет строится на тропе «от врагов к возлюбленным» и отказе от классического формата любовного треугольника.
- «Перья столь порочные» — Лив Зандер. Героиня становится объектом притяжения двух оборотней, и цикл «Двор воронов» открыто задействует троп «зачем выбирать» вместо традиционного выбора одного из двух претендентов.